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注意到，中期雷歐計時器很少閃爍的問題。
荒牧影視帝國的資本注入，解決了經費問題。
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經費的問題解決了，但更要命的是，圓谷的劇本大綱，雷歐奧特曼是根據李小龍做出的設定。
後世歷史線記憶的五郎知道，這個設定觀眾並不買單。
特攝，大家想看的還是更偏向於先前的奧特曼。
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一方面，儘管圓谷想要走全年齡向的路線，但《奧特曼》系列一直脫不開“子供向”的標籤，何況雷歐的很多劇集簡直堪稱童年陰影
另一方面，當時收視率的慘敗證明，讓雷歐成為格鬥見長的戰士，是一個錯誤的決定，至少當時是這樣。
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五郎在修改“新奧特曼”劇本的時候，陷入了人設路線的糾結之中。
五郎再次抽出最新一期《電影旬報》。
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荒牧影視帝國收購《電影旬報》之後，進行了兩次集體薪酬普漲，卻沒有傲慢的用資本干涉雜誌社的日常運營，也沒有盈利要求。
川田研二在《電影旬報》短暫擔任企畫課課長。
他完成第一屆東京國際電影節的舉辦任務之後，就去擔當《日刊體育新聞》總編了。
《電影旬報》跟荒牧影視帝國一些商業層面合作和資源互換之外，始終保持著獨立性和原來的審美格調，
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《電影旬報》在荒牧影視帝國的定位，就是純粹的高階路線，引導社會精英的輿論導向。
《電影旬報》作為輿論戰爭中的主力虎將，不追求利潤，就跟軍隊不得經商一樣。
接觸商業就會在專業性、藝術性方面妥協，造成輿論作戰の核心能力：輿論引導の影響力，嚴重下降。
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新一期的《電影旬報》的電影理論版塊，是馬里奧·普佐的邀稿。
《教父》第一部至第三部、《超人》、《大地震》、《棉花俱樂部》等電影的劇本均出自這位大神。
作為《教父》第一部、第二部的編劇，馬里奧·普佐獲得了奧斯卡最佳改編劇本獎。
這篇文章講的是表演元素概論，什麼五力六感的，什麼觀察力、想象力、分寸感、幽默感……
…………
“演員的表演多多少少都有些誇張，動作幅度很大，表情也很強烈，但也很形象，至少能讓別人猜出他是在幹什麼。”
“這些其實就是最基本的表演元素，視、聽、味、嗅、觸，這五感構建了所有表演的基礎框架。”
“其實，表演沒有具體的套路。”
“憤怒也好，痛哭也罷，其實都是正確的，唯一重要的是……你對自己人物性格的設定。”
“然後根據這個性格，你才會表現出怎麼樣的狀態。”
“現在很多好萊塢的年輕演員，並不能理解這點。”
“他們不是從人物性格著手，只是簡單地想，這人會是什麼反應？”
“這種表演，就像沒有根基的大樹，枝葉再繁茂，也顯得浮誇，不穩當。”
五郎開始覺得好複雜，等到雲山霧繞的看了幾遍，才有點明白了。
雷歐的人物性格作為落筆點，而不是糾結於光線系、格鬥系。
孤獨的雄獅。
就是無論艱難險阻，都要無畏孤獨地走下去。
哪怕孤身一人，也要化悲憤，化一切為力量。
…………
念頭通達，五郎的腦海臉面，收到了一組無雙系統的提示音。
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