第85章 柳宗元《遊黃溪記》

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設筆墨，步步進逼。先概述以山水見稱的州，大筆淋漓。下“永最善”三字，文章迭進，帶出永州勝景。再著一“環”字，將視線集中永州。爾後，推出以山水著名的村子，使範圍進一步縮小。在幾經跌襯之後，黃溪才赫然在目，進入卷面。作者在用筆時，頗似圍野狩獵，逐漸圈小區域。這樣不僅讓人們瞭解到黃溪之所在，而且透過層層烘托，突出了它的美，文章亦自然過渡到第二部分。

下文描寫黃溪之美。這部分主要是圍繞黃神祠、初潭、第二潭而展開的。

黃神祠無甚可寫，則寫祠上兩山陡立如牆，山上並排長著紅花綠葉，這些花葉“與山升降”，隨著山勢高低起伏，神采宛轉，奇趣橫生。隨後，筆鋒轉至窟洞。窟洞處於山間的凹陷缺口處，形狀別緻，洞內自是一派清幽。以上寫山寫洞，彷彿是順手拈來，實際甚有深意。作者對於祠宇不作正面的刻畫，而是透過側面的山與洞，用壯觀的和奇巧的畫面互動映襯來表現，因此顯得格外有力。

寫初潭，先概括一句“殆不可狀”。這是為什麼呢？文章從觀賞感受落筆，給讀者設定了懸念，迫人追讀，引人入勝。接著勾勒潭之全貌：“若剖大甕，側立千尺”，突出其高深的特徵。然後對潭中細細地描繪：“黛蓄膏渟”，這是水色，既有青綠純淨的色感，又具潤滑如脂的質感；“來若白虹”，這是水流，使人慾見水波漾漾的美景；“沉沉無聲”，這是水聲，“無聲”，也是“聲”的一種表現，說明溪水積而成潭，既深且厚，故而無聲，倍增探幽攬勝的興致。如果說對水色、水流、水聲的種種描繪是電影中一個個搖曳生姿的全鏡頭的話，那麼以下二句對游魚的描寫則是一個特寫鏡頭：“有魚數百尾，方來會石下”，活現了游魚悠閒嬉戲的情態。於魚見水，絕非閒筆。

作者在完成了游魚這個特寫鏡頭後，又將鏡頭對準第二潭上的石頭：“石皆巍然，臨峻流，若頦頷齗顎”，不但寫出了石形的參差怪異，而且賦予生命力。“其下大石雜列，可坐飲食”，與上石相對照，一奇一平，亦具妙趣。忽然又涉筆寫到“有鳥赤首烏翼，大如鵠，方東向立”，與上文的“有魚數百尾，方來會石下”，兩個“方”字表明，魚也鳥也，都是作者此遊即目所見，寫景狀物之間，並沒有忘記自己的存在。隨後，描繪南方數里之外的壯樹、瘦石、水鳴，以及大冥之川的山舒、水緩、有土田……使整個畫面境界開闊，尺幅之中具萬里之勢，給人以無盡的詩意。

第三部分寫黃神的傳說。這部分意在說明黃溪、黃神祠名稱的由來，是文中不可少的筆墨，使山水增加了一層神秘的色彩。不過寫神也還是寫人。“始黃神為人時，居其地”，“逃來，擇其深峭者潛焉”，“神既居是，民鹹安焉”，還是一個平常人的樣子。後來老百姓“以為有道，死乃俎豆之，為立祠”，這才成了“神”，但又“後稍徙近乎民，今祠在山陰溪水上”，也還是與老百姓接近的。作者在《時令論上》說過：“聖人之道，不窮異以為神，不引天以為高；利於人，備於事，如斯而已矣。”寫黃神這一段，是符合這個宗旨的。

《遊黃溪記》寥寥不足五百字，在藝術上卻很具特色。首先，變換視角，體物入微。作者善於在統一和諧的基調上，運用多種藝術手法，從多種角度來刻畫景物，使形象生動豐滿，立體感甚強。比如山主要呈靜態，作者卻別出心裁地描繪其動態：“兩山牆立，如丹碧之華葉駢植，與山升降。”水一般呈動態，作者就既不放過寫其動態之美：“峻流”，“水鳴皆鏗然”；又精心刻畫其靜態之美：“沉沉無聲”，“水緩”；或用烘托法寫水：“有魚數百尾，方來會石下”；或用比喻法寫水：“黛蓄膏渟，來若白虹”，其表現技巧的高超真令人驚歎不已。

其次，作者寫遊記，處處體現“遊”字，其特徵即在里程的記錄上。如“黃溪距州