第32章 長門賦並序

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仍不失為別具一格的名作。

陳皇后就是金屋藏嬌那個著名典故中的阿嬌。阿嬌被立為皇后後，因為妒忌漢武帝寵幸其他宮女，而被謫居於長門宮。為了重新得寵，她以重金聘請當時最著名的賦家司馬相如寫了這篇《長門賦》，希望以此來打動漢武帝的心。這篇賦生動地描繪了失寵者那種寂寞淒涼而又焦急期待的心理，反映了封建社會中普遍存在的婦女地位卑微、境遇悲慘的問題，具有非同凡響的感人藝術力量。因此，在後人所寫的旨在解釋這篇賦的寫作緣起的小序中，陳皇后便擁有了“復得親倖”的圓滿結局。雖然這不是歷史真實，但從中也反映出這篇賦影響之大。

另一方面，這篇作品在賦史上第一次完整而又婉轉地轉述了婦女的悲情哀怨。這是在楚辭和漢大賦題材之外的新開拓。因此，《文選》將其列於哀傷一類賦之首。它不僅成為後代許多抒情賦創作高手如陸機、潘岳、江淹、庾信等人賦作的淵源，而且對後代的宮怨閨情文學也產生了深遠的影響。

雖然這是一篇抒情賦，但其中也頗有鋪敘之筆。從抒情主人公的外貌特徵到內心想象，從宮殿建築到周遭環境，從所見所聞到所思所夢，反覆詠歎。其中“刻木蘭以為榱兮”至“垂楚組之連綱”一段，描寫深宮景物，用筆細膩，最見體物之工。司馬相如在寫作騁辭大賦中，積累了體物鋪陳的豐富經驗，在結撰這篇抒情賦時，自然得心應手，優裕從容，因此在反覆重疊的鋪敘之中，依然顯得層次安排井井有條。總的來說，這篇賦是以時間順序為層次遞進的線索，從“天窈窈而晝陰”的白晝到“悵獨託於空堂”的黃昏，從“忽寢寐而夢想”的深夜到“眾雞鳴而愁予”的黎明前夕，而主人公的心情也由盼望、猶疑、無聊、寂寞、憂傷、夢想到希望重生，經歷了一個起伏變化的過程。

在描寫失意者的心態時，作者巧妙地運用了誇張想象和景物襯托兩種手法。在失意悲傷的心態下，人容易神思恍惚，產生幻覺。這正如賦中所描寫的女主人公登臺遙望，但見“浮雲鬱而四塞兮，天窈窈而晝陰。雷殷殷而響起兮、聲象君之車音”，周遭的聲音物體無不隨心境而呈現哀樂的色彩，這種感性化的描寫自然有助於展現女主人公的感情世界。而“擠玉戶以撼金鋪兮，聲噌吰而似鍾音”二句，不僅誇張了殿門開啟的聲音之大，而且襯托出周圍環境的寂靜和女主人公心境的寂寞。這體現了作者對生活現象的深入體會和對藝術的敏銳感覺。至於運用景物襯托，則有暗示、對照等多種修辭作用。“孔雀集而相存兮，玄猿嘯而長吟”，主人公對物自傷遭際，是一種對照，同時也暗示了自身的孤獨無依。而“白鶴噭以哀號兮，孤雌跱於枯楊”，則是以哀景映襯哀情，以環境映襯內心，堪稱殊途同歸。

此外，作者還善於以動態的行為展示靜態的心事，寫女主人公的登臺、周覽、遊步、徙倚、援琴、揄袂、就床等，無不扣緊當時的情境，使失寵者的心理在一幅幅生動的畫面中依次展現，這樣就避免了平面的呆板，也彌補了鋪敘的不足。