第46章 【宋】孟元老《東京夢華錄》序

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過了高度提煉。而提煉方式表現在語言形式上，不以散化，而用駢化，基本上一個語言單位就表示出一種景象，並不具有一定的外在邏輯聯絡，如同七寶流蘇，駁雜紛呈，統一於對汴梁盛景的描述，是全方位的光束投射，集合在一個亮點上。“時節相次，各有觀賞”，總述一筆。“燈宵月夕，雪際花時”是泛指；“乞巧登高，教池遊苑”是特指。然後，以凝練概括而蘸滿色彩的文詞描述了喧闐而繽紛的景象。以“舉目”統領下文，“樓”“閣”“戶”“簾”都是實在性物象，但作者卻以“青”“畫”“繡”“珠”加以修飾，增添了感官印象性和色彩感。作者用“天街”“御路”“柳陌”“花衢”“茶坊”“酒肆”，涵括了當年汴梁城的所有領域，繁聲競響，光影滿目：既有圖景描述，如“競駐於天街”，“爭馳於御路”；又有色彩點綴，如“金翠”“羅綺”；且有聲的渲染，如“新聲巧笑”，“按管調絃”。然後，作者把筆墨推拓開去，“八荒爭湊，萬國鹹通”，轉入美食享用的描述：“集四海之珍奇，皆歸市易；會寰區之異味，悉在庖廚。”不僅有美食果腹，而且身居京師，眼福非淺。上而至於親睹龍顏：“瞻天表則元夕教池，拜郊孟享。頻觀公主下降，皇子納妃。”下而至於“觀妓籍則府曹衙罷，內省宴回”；並能“看變化則舉子唱名，武人換授”。所有這些描述，頗有點漢代大賦遺風，從九重之尊至勾欄瓦肆，盡行羅織；社會各領域，一齊展現，似為北宋汴京百科全書，又似北宋畫家張擇端的《清明上河圖》，只是一者是以語言為載體，一者以線條為媒介而已。作者鋪張揚厲，山傾海溢，種種物象迸跳在筆觸之間，奔赴紙上，鋪排在一個碩大的平面畫卷上。意象紛紜，又帶有焰花發射的特徵。衣食住行皆有，聲色視聽兼備，穠豔斑斕，堂而皇哉，視覺上令人飽饜，聽覺上使人迷醉，猶不足以盡感官的滿足。這是一種社會佔有欲的統治心理反映。所以，作者一筆加以總括：“僕數十年爛賞疊遊，莫知厭足。”它雖有漢賦風味，但又無漢賦的臃腫堆垛，物象的概括尚較簡潔，語言的結構更見靈巧，以四字句為主，又間以對襯性長句調劑。不全用駢儷，首尾均出之以一般散句。同時，它不是物象的橫堆豎砌，現象的濫擷亂取，而是字縫之間潛流著濃重的情緒失落感，因此，筆鋒一轉，意象陡變，情緒暴落，“出京南來，避地江左，情緒牢落，漸入桑榆”。“桑榆”與前文“漸次長立”對應。處於淒寒環境、垂暮老境、牢落心境中，更易萌發思舊之念，便油然“暗想當年”。今昔的巨大反差，愈回憶，愈會出現心理的不平衡和壓迫感，因此，對襯型的環境、心境結構便匯攏到這裡綰合起來：“節物風流，人情和美，但成悵恨”，遂成為全篇最有感傷意味的筆墨。序文對全書內容作了提綱挈領的概括，所有描述各各在書中有具體體現；它不是純然羅列現象，而是滿含著沉痛情感地回顧，佈滿了愁雲慘霧，奏出半是依戀半是輓歌的悽清曲，形成了全文概括性和情感性的結合特徵。