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十月，海納集團投資的電影《我們倆》在東京電影節上榮獲了最佳女演員大獎，已經80歲的老藝術家金雅琴老師成為影后，可對老人家來說這些其實沒什麼太大意義。
電影入圍了最佳影片，可惜沒有獲獎，這一屆東京電影節的評委會主席還是老謀子呢！
一部兩百多萬投資的文藝片能夠獲獎，光是日本地區發行權收入就足夠回收成本了，這倒是給了海納集團一個小小的驚喜！
“文藝片拍好了還真是收益不錯啊！”
徐東昇有些感慨的說道，除了日本，歐洲文藝片商mk也向海納星海報價30萬歐元購買《我們倆》歐洲地區的發行版權！
還有南韓、東南亞等其他地區，再加上六公主等電視臺播放和dVd發行收入，這部電影的投資回報率那可是相當不錯的！
“這才到哪啊？”負責發行業務的趙凱笑著和徐東昇說道，“您知道王小帥拍的那個《青紅》吧，在戛納電影節拿了獎，他們光海外版權就賣了800萬歐，那部電影投資才500萬人民幣！”
“這麼賺錢的嗎？”徐東昇知道文藝片其實能掙錢，可將近20倍的利潤還是嚇了他一跳。
“這個肯定沒錯，前兩天有家媒體還報道說《青紅》海外版權收入1.5億呢！賈科長那部電影《世界》也賺大發了，據說海外賣了七百多萬歐，投資也是不到五百萬人民幣……”
“那他媽這幫孫子不是賺大發了嗎？文藝片導演整天哭窮，鬧了半天他們才是最有錢的啊？”
十幾二十倍的投資回報率，什麼生意能有這個利潤？
“賈科長肯定是最有錢的那一撥，他現在的電影都是自己投資或者拿大頭兒，王小帥沒他掙得多，還有投資方要分成，不過也少不了，具體分配比例都是保密的！”趙凱補充道。
“我說呢，國內院線人家根本不在乎，原來早就掙夠了啊！”
近兩年拍攝反映60、70年代的華夏電影越來越多，而這些影片卻能在國外頻頻獲獎，恰恰是因為描述了這段對外國人而言是神秘的故事。
這個年代的華夏電影很受海外關注，所以導演國內票房壓力並不大，有些甚至根本就不在國內上映，因為他們的海外版權早已經讓他們賺了個夠了！
可這種趨勢真的是對的嗎？一些打著藝術之名本質上卻是拍給外國人看的華夏電影，這不也是一種赤裸裸地諷刺嗎？自己國家的觀眾看不到，你這還是華夏電影嗎？比商業電影還商品化，這他媽不就是出口定製版嗎？
所以不要說第六代導演不受待見，他們有些人做的事情扒開來看真的很噁心！婊子還要又當又立，遮掩一下呢！
一說他們的電影在國內觀眾和院線不待見，就埋怨審查制度、埋怨國內沒有文藝片院線，觀眾浮躁淺薄、不懂藝術，不懂欣賞巴拉巴拉的，就和他們受了多大委屈一樣！
可實際上他們拍的電影都是出口定製版的商品，人家壓根就沒考慮過國內觀眾啊！
兜裡塞滿了賺來的黑心錢，嘴上全是藝術、理想，騙了錢、騙了炮還落了一個懷才不遇的藝術家稱號，真他媽孫子！
生氣沒用，罵娘也沒有！再說剛才說的這些估計國內還有好多人根本不認同呢！還得罵徐東昇的娘！
你就說為啥各種詐騙在國內總是有人上當呢？媒體新聞天天報道，好多騙術都被揭了個底兒掉，可還是有人上當受騙！用騙子交代的話來說，就是傻子太多了，沒辦法啊！
“對了老闆，還有一個好訊息，《我們倆》和《瘋狂的石頭》都入圍了金雞獎，提名的獎項有最佳影片、女主角、配角、編劇、攝影、最佳處女作好多呢！”
金雞百花電影獎理論上是華夏電影的最高獎，和臺灣金馬、香港
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